保宁资本周建华品牌文化：“长短视频”版权大战

保宁资本周建华品牌文化消息，保宁资本周建华品牌文化报道，4月9日，爱优腾芒结合东阳正午阳光、慈文传媒、浙江华策等共计73家传媒单位与企业公司发起了维护影视版权的结合声明，表示将对目前网络上呈现的公众账号消费运营者针对影视作品内容未经受权停止剪辑、切条、搬运、传播等行为，将发起集中、必要的法律维权行动。

随后引发民众热议：有用户站二次剪辑工作者“化繁为简、去其糟粕”的辛劳，长视频平台往常局部剧集内容不能做到“有效输出”是咎由自取；有用户以为当下短视频关于长视频行业的冲击使得长视频行业逐步低迷，长视频应当出来维护利益来补偿亏空；也有用户以为是是非非，理应依照国度法律法规来处置。

本周一CCTV新闻频道《新闻一加一》白岩松带来了关于此事情超越20分钟的专题报道与讨论。那么，这终究是当下影视企业版权认识的觉悟，还是当下短视频冲击长视频利益分配不公、关于短视频行业的“围歼”呢？

01 “爱优腾”们，从“恶龙”到“屠龙者”？

关于版权问题这曾经不是第一次大家逆来顺受，但是却是传媒单位与企业公司少有的抱团相抗。

早在2018年，国度版权局、国度互联网信息办公室、工信部、公安部结合展开打击网络侵权盗版“剑网2018”专项行动，有关部门就约谈过抖音、快手、B站、微视等15家企业，表示坚决制止非法抓取、剪拼改编视听节目的行为，增强网上片花、预告片管理，整改与维护短视频版权。

不过那时分抖音与快手还没有往常的声量，各家长视频平台还在因“版权”问题相互“嘘寒问暖”：爱奇艺曾由于“损害作品信息网络传播权”屡次起诉B站，但是同时爱奇艺“损害作品信息网络传播权”被乐视起诉，优酷起诉咪咕与乐播等等，各家平台由于版权问题打的不亦乐乎。

但同时那几年也见证了各大长视频平台版权认识的加强与“身份”的转变，无论是爱奇艺、腾讯还是优酷为了版权与本钱问题纷繁走上了“自制体系”。这也使得这几家平台从购置内容产品过渡到了自制内容产品，又走向了如今的版权维护，从“恶龙”变成了“屠龙者”。

可认真想来，现往常短视频的境地也不正如当年各家长视频平台的处境。并且，愈加无法的是，由于平台性质的缘由，那些“无受权”内容也都是用户上传的，平台只是审核方的过错。

但是正如马克思所言：“人们斗争所争取的一切，都同他们的利益有关。”

作为内容载体的平台，完整能够经过审核机制躲避掉大局部“未受权”的内容，但是平台并没有，毕竟这些影视内容为平台引来了众多用户驻足与流量。

作为“未受权”内容的上传方，公共账号的消费运营者关于这种侵权行为大多数是知晓的，并且是有先例的：2017年视频作者谷阿莫被迪士尼等五家影视公司控诉侵权，2019年“图解电影”因制造和传播《三生三世十里桃花》被法院断定侵权等等。

由这些先前案例可见，“剪刀手们”关于侵权行为是有一定认知的，为什么还冒着风险、费尽心机的为“别人”制造与上传涉嫌侵权的“二次剪辑”作品呢？我们能够纵观这些账号的走向，当有了一定的粉丝根底后大多账号都开端了商业化运作，有的开端上架商品、开端直播带货，有的开端停止广告协作以此来变现。

当然，很多粉丝会说，UP主也要“恰饭”，不能靠空气活着。但是大家却遗忘了这些“剪刀手”们，那些同质化的剪辑、解说与运作，所用的内容，并没有尊重原作者，他们所吸收的粉丝与取得的收入也与真正的原作者无关。

他们就像是影视行业这趟列车里“搭便车”的人，占领着空间、加剧着损耗、不担任维修却连最根本的“车票”都没有购置，只是站在他们现成的成果之上取用。

这种行为自然是令人不耻的，而且这种伤害“版权”的行径会使得为了原创作品付出心血与投资的人并没有得到应有的报答，打击著作者的积极性，使得行业堕入低迷、倒退。

当然也有不少用户所担忧，当“剪辑手”的“行动自在”与“命脉”被爱优腾芒这些长视频平台所掌控，那么用户还能看到事实的“真相”吗？用户在以“版权”之名筑起的平台高墙中，会不会被愈加轻而易举的“割韭菜”？

02 “晕轮”下的观众，易被高墙所困？

假如没有了“剪辑手”的二次搬运，视频播放平台以“版权”树立起高墙，那么观众就只能任其分割了吗？

但是并非如此，观众不是傻子。

无论是电影、剧集还是综艺，当下影视制造公司都在尽力的迎合市场，但是观众所选择的照旧是高质量的作品自身。

关于宫斗权谋，过去了很多年，《甄嬛传》、《琅琊榜》现往常照旧是众多观众心中不可撼动的TOP席位。

在2017年，当短视频还没有成为群众生活调味剂的必需，长视频平台的提高使得大家关于电视的粘性越来越低迷，但是一部《人民的名义》的呈现，使得湖南卫视黄金档收视率从1.5到单级破8，创下了近10年的最高纪录。

由此可见并不是没有人喜欢看电视，只是电视里没有观众喜欢看的。关于长视频平台也是如此，版权所圈起来的高墙并不能“困”住观众的选择与自在，也PUA不了观众审美的理性。

哪怕前为观众把所发行的影视作品贴上再多的标签，透显露多么“天价”的投资、多么恢弘的制造，在作品公映之前，为观众打造出一个密不透风的“茧房”。但是一旦曝露在群众视野下，是骡子是马，了如指掌。

就像当年《天盛长歌》宣传其拍摄制造耗资超越5亿，大制造加上顶级流量戏骨，使得观众对其等待不已，但是播出之后，拾掇低开低走，创下了其播出卫视黄金档10年以来新低，就连线上点击率也十分普通。

可见当下的观众在选择上都趋于理性，并不会由于媒体的成心引导而盲从，哪怕是本人所喜欢的类型、本人所酷爱的演员，也会依据影视作品的质量在心中有本人的决断，给出一个较为理性的分数。

失去了“剪辑手”的二次搬运，只能说在此渠道上少了很多自在争论的声音。但是关于互联网极端兴旺的今天，渠道宣发效果与惹起“自来水”并不是靠着某一个渠道就能到达的，除去短视频平台，还有豆瓣、知乎、微博、贴吧和朋友圈，版权维护的“圈城掠地”不过只是拿回本人合法合规的权益，而观众关于作品的热情与选择自在历来都不会为此而改动。

03 长、短视频各有所“长”，“战”只是“正衣冠”

无论是关于短视频平台来说，还是关于长视频平台来说，并不能足以改动当下市场的格局与各自的窘境，毕竟长视频与短视频的优缺陷并不相同，固然都所处视频行业，但是目的受众与运用其的环境、方式是包括但不同等于的。

短视频平台是以“短、平、快”为主的，碎片化使其“圆满的”嵌合进当代社会群体砸碎的世间空隙之中，为人们提供“摘要式”、“焦点化”类内容，但是这些内容烦杂且无法实践地展示“事情”发作的实质，更像是“精彩节选”、“预告”、“三分钟故事汇”等，用最大水平的心情碰撞给人以印象。

长视频平台关于内容的探求能够愈加的详细且深度，关于“主题”有着细致的论证与延展，当然同时需求破费更多的时间，能够给观者最完好的过程。

所以说短视频与长视频优缺陷局部是对立的，两者各有所长，抢夺着用户的时间，同时又能给出“适宜”的理由让用户依据当下需求所选择。两者能够是能够相辅相成的，短视频为长视频引流，像是一部电影、综艺、电视剧的试用装；长视频的制造为短视频的提供了更多的内容素材，为本身平台带来更多的流量。

所以，大家所能做的是促进视频平台、公众账号消费者还有用户等版权认识的进一步觉悟，这是关于市场有利无害的事情。

关于长视频平台和影视业公司来说，作为版权具有者，本人前期付出了大量资本投入去完成的作品，版权认识的回归与版权流程步入正轨，会使得本身本钱回收愈加有利。同时，关于这些创作者更是一种鼓励，优质的作品才会带来更高的点击率、引发更多的“搬运”与收入，再去发明更多优质的作品，构成良性循环。

关于当下短视频平台来说，有三类流量较大的内容：社会时政类、文娱体育类和影视类，这些内容都多几少都会触及到版权问题。

固然，内容的上传者与平台无关，但是平台作为检查方也不无义务，并且这些内容为平台培养了流量，为公共账号的运营者与平台直接或者间接培养了利益价值，而且这些大都是在版权方没有受权的根底上，是有违著作权法的。

所以说，此次关于版权的维护，一定水平上促进了短视频平台本身内容检查的监管与变革。固然，平台能够删除上传者的“盗版内容”规责。但是类比方《人民的名义》、《武林外传》这些知名作品，在法律层面上，关于没有受权平台，但是平台却审核经过，哪怕删禁，还是有据追查平台义务的。

其次，短视频平台作为一个以承载“内容”的平台，只要愈加注重版权，才干得到更良好的产出，树立起一个良性的生态环境。并且能够借此事情消减在言论群众心中长、短视频两者对立的形象与硝烟，去探求关于双方关于“版权”问题的结局与的处理计划。

就像古语云：“没有规矩，不能成方圆。”面对日益慌张剧烈的市场竞争，许多新事物新现象冒出来，其是与非、正与邪常常使人困惑，难以评说。这时分就需求“规矩”太评判，但是评判过后，如何有效合了解决才是重中之重。



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